《放生羊》
“这是一个关于祈祷与救赎的故事。藏族老人在放生羊身上寄托了对亡妻的思念与回忆。他对羊的怜爱、牵挂与照顾，充实了每一天的日常作息，从此心变得温柔，梦变得香甜。小说中流淌着悲悯与温情，充盈着藏民族独特的精神气质。”这是“第五届鲁迅文学奖”评委会对西藏作家次仁罗布获奖作品《放生羊》的评语。
“我想表达的其实是藏族人的一种心境，”当谈及《放生羊》的创作动机时，作家次仁罗布这么说道，“我感觉很多内地的朋友不太理解我们藏族人的心境。故事中的老人放生了一只羊，随着时间的推移，朝夕相处的人和羊之间生出了感情，难舍难分，彼此依恋。从这一点上表现出人和动物之间的和睦，人和动物之间也能真正生出感情。想表达的就是这样一个心境。”
“我从小在八廓长大，有很多老人买下羊等动物放生，我在真实生活中看到过老人和羊一同生活的情景，后来就想在自己的作品里将这样的场景表现出来。”
“小说里的许多场景是在我的日常生活中随处可见的。我以前也常常去“孜廓”（布达拉宫转经道），在茶馆里也常见到牵着羊的、牵着狗的老人，这些经常见到的场景自然而然地就融入到了我的文字当中。”
“在我自己看来，《放生羊》的主题是‘慈悲’、‘善良’、‘宽容’和‘责任’，这些品质是藏族文化中的一部分。随着藏传佛教的发展，藏文化开始兴盛。无论是我们的八大传统藏戏，还是绘画艺术，都与佛教有着密切的关系。而我作品的主旨也在于表现这样一种关联性。”
《雪域童年》
机缘：首次触笔儿童文学
“年我在中国人民大学做访问学者时，凤凰少儿出版社的社长找到了我，告诉我他们看了《放生羊》这部作品，心里很受震动，问我能不能创作一些针对少年儿童的作品，对我提出了这样的希冀，我也就答应下来。等我访学完成回到拉萨，出版社那边已经将合同寄来，合同等事宜处理妥当之后，我就开始着手创作了这些故事。”
质朴：写孩子读得懂的故事
在谈及创作面向成人的作品与创作儿童文学之间的差异时，作家认为“创作小说时你必须要从各方面来考虑这个故事，你会去考虑手法、主旨、文字表现上的突破；然而，创作儿童文学必须一切从简，故事的内容、运用的文字都要回归质朴、简单。”
《雪域童年》是一套面向小学生水平的读物，如果运用一些艰难生涩的词语，对他们来说读起来会有困难。所以作家在选文中选用的字和词都是十分易识易读的。
交流互动：还原生活本色
在《雪域童年》系列的四个故事里，作家从始至终坚持的宗旨就是还原生活本来的样子。将雪域高原上的儿童的生活，不管是城市的孩子，还是农区、牧区的孩子，也不论是拥有平凡童年的孩子，还是被认定为活佛的孩子，抑或是目睹神迹成为格萨尔说唱艺人的孩子，作家所做的只是将这片土地上发生着的生活原汁原味地描写出来。
比如在《乡村假期》这个故事里，成长在城市里的孩子被各种高科技的设备占据，没有掌握生活中的许多常识，而当城市里的孩子走进农村，看到牛，才明白牛到底是什么样子，放牧又是什么样子，本以为放牧是一件很简单的事情，等到了农村才发现不是他们想象当中的样子，才看清了生活中真实的面目。当他们看到农村的风景，草原上的景色，有别于城市的景色，心里生出喜悦，同时也获得了生活的常识。很多城市里的孩子总以为农村的生活非常落后，其实不然，这里的孩子有着十分丰富多彩的生活，作家想要在作品里表现出这一点。
又比如《桑塔小活佛》的故事，许多人会把活佛视作一种超自然的、神奇的现象，把活佛理解为与异于常人的存在，其实并不是这样的。事实上，成长为活佛需要经历很多的困难，首先要在学识上精进，还要在品格上严格要求自己，是在这样的困难中成长起来的。没有经历磨难，也就成不了真正的活佛。作家想要把先前笼罩在“活佛”这个词上的神秘面纱揭开，表现真正的小活佛的成长历程。从小离开自己的生身父母进入寺庙与经师一起生活，他们的童年与普通孩子的童年相比是不完整的。还原一个真实的活佛成长的历程，一个小活佛真正的生活，这是作家创作这个故事的初衷。
作家表示“想要尽自己最大的努力，把雪域童年生活的方方面面表现出来。”在这些故事中，没有夸张的叙述，只有对生活诚实的还原。从这样的角度去描述雪域高原上少年儿童的生活，描绘的都是生活中真正发生着的故事。
生死：寄托与力量
在《雪域童年》系列的四个故事里作家既探讨了作为一个孩子如何面对生存（抑或是生活），也探讨了如何面对死亡。实际上“生”和“死”对于任何人来说都是有些沉重的话题，作家却没有避讳，而是用自己的方式做出了对“生”与“死”的阐释。
“藏族人在面对死亡时很少有放声哭喊这样的状况，默默流泪是肯定存在的，失去亲人时我们通常选择把感情埋进心底，然后为往生的人祈祷。”作家说道，“有时候家里的老人会对你说死去的亲人在天上的星星上，在天堂里望着你，孩子心里也会有这样一种寄托，在今后的生活也会更加约束自己。这样一种纪念往生者的方式不会增加心里的痛苦和负担，而是为生者注入生活的勇气和力量。我在故事里想要表达的是这样一种观念。”
就像在《奶奶在天堂望着我》这个故事中所描绘的那样，失去奶奶的小学生桑珠，画了这样一幅画“画面上奶奶张开一对翅膀，从遥远的金黄色的星球上，望着坐在窗前写作业的桑珠……这孩子一直认为奶奶在天上看着他，他要让奶奶放心，他要做个好孩子。”
追求细节：插图创作中的趣事
《雪域童年》的插图前后进行了大概8次的修改。因为插图作者没有在西藏生活的经验，在一些细节方面会出现偏差。比方说在绘制农田四周的栅栏时，刚开始画出的是用木板木材做成的栅栏，实际上农区的栅栏一般是用荆棘枝条围起来或者石头砌起来的。还有一次插图作者在画牧区时用绳子将羊拴起来，而把狗放着。现实生活中是完全相反的状况。选择色彩的时候，有时候插图作者对于寺庙金顶的色彩等等细节把握不好，所以成书前进行了很多次的修改。
因此这套《雪域童年》，无论从内容上还是形式上都十分贴近西藏的现实生活，读来生动有趣，为西藏题材儿童绘本的创作树立了标杆。
作家寄语
『在我看来，现在很多藏族孩子在学习藏文方面有一些不足，希望孩子们能够注重对于藏文的学习。从自己民族的文化中我们可以汲取很多的养分，如果不在自己的文化上更加精进是无法进入更广阔的世界的。
希望孩子们能够沉下心学习自己民族的文化，不论未来是从事写作、绘画还是音乐等等，如果了解自己民族的文化，创作出来的作品将会是独一无二的』
关于作者
『次仁罗布，男，藏族，西藏作家协会副主席，第七届茅盾文学奖评委。年西藏大学藏文系毕业，藏文文学学士。大学毕业后，先后在西藏日报社和西藏文学编辑部工作。小说《杀手》获西藏第五届珠穆朗玛文学奖金奖，入选“年中国年度短篇小说”和“中国小说排行榜”、入选《21世纪中国当代文学》（英文），并被翻译成韩语；短篇小说《放生羊》获第五届鲁迅文学奖；中篇小说《界》获第五届西藏新世纪文学奖；小说《神授》获《民族文学》年度奖』
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